【アメリカ】『ケロロ軍曹』16年ぶり新作映画のパロディ謝罪。海外の論点は「日本にフェアユースが無い」

公開前日にバンダイナムコが謝罪、進撃の巨人など他社作品の無断パロディが原因

2026年6月26日公開の『新劇場版☆ケロロ軍曹 復活して速攻地球滅亡の危機であります！』をめぐり、製作・配給に関わったバンダイナムコフィルムワークス（BNF）とバンダイナムコピクチャーズ（BNP）が、公開前日の6月25日に公式謝罪を出した。16年ぶり・20周年の劇場版が、祝祭ではなくお詫びで幕を開けた。問題になったのは本編に盛り込まれた他作品を想起させる演出で、とりわけ『進撃の巨人』をめぐる表現が権利者の意向に反していたとされる。

ITmedia・ANNの報道：謝ったのは「事前に拒否されたのに押し通した」点

元ネタ：映画「ケロロ軍曹」、「進撃の巨人」想起させる演出などを謝罪 権利者の意向に反して制作（ITmedia NEWS / 2026-06-26）ほか、Anime News Network、KAI-YOU。

権利者の意向に反する形で、社内の深刻な伝達不備により制作が進行した（公式謝罪文の要旨）。

ここが肝心だ。詫びているのはパロディという手法そのものではない。事前にノーと示されていたものを押し通したこと、つまり権利者との信頼関係を壊したことへの謝罪である。ANNによれば、進撃の巨人の権利者は事前にはっきり拒否の意向を示していたのに、社内の「深刻な情報伝達の不備（serious communications breakdown）」で制作が進んでしまった。ComicBook.comは、対象が進撃だけでなくエヴァ・ウルトラマン・銀魂にも及んだと伝えている。なおBNFは、原作者の吉崎観音さんや制作スタッフ、編集部にはこの件の責任が一切ないと明言した。

前提として、日本に包括的なフェアユース規定は存在しない

海外の読者がまず引っかかるのが、「パロディなら日本でも公正利用（フェアユース）で守られるのでは？」という点だ。だが、ここに日本特有の事情がある。米国のような包括的フェアユース規定は日本の著作権法になく、認められるのは引用などの個別の例外だけ。キャラクターを使えるかどうかは基本的に権利者しだいで、同人や二次創作が成り立っているのも、権利者が黙認しているからにすぎない。

つまり日本では、権利者がノーと言えば、それが事実上のすべてになる。今回バンダイナムコが法廷闘争ではなくお詫びを選び、権利者も正式な削除要求を出さずに公開継続を認めたのも、この紳士協定的な運用文化の表れだ。謝罪文には、上映継続を認めた関係者への謝意もわざわざ書き添えられている。

海外コミュニティの論点：銀魂が許されケロロが咎められた「傘」の違い

英語圏のアニメコミュニティでも、この件は作品の質より「日本の著作権はこう動く」という制度解説として受け止められた。そこで繰り返し出たのが、下ネタから他作品ネタまで奔放にやってきた『銀魂』はなぜ問題にならなかったのか、という疑問だ。

答えは「傘」の違いにある。銀魂が手がけたパロディは、基本的に『週刊少年ジャンプ』という同じ枠内の作品か、許諾・契約のあるものに限られていた（過去には無許可の仮面ライダー・プリキュアのパロディで東映に注意された例もあるという）。一方でケロロの今回のケースは、別の企業が権利を持つ他社IPに踏み込んだ。版元（進撃の巨人は講談社）が気づいて難色を示せば、そこで線を越えたことになる。論点を整理すると、謝罪はパロディ自体ではなく事前拒否を押し通したことへのもの、日本にフェアユースはなく許諾の有無がすべて、銀魂とケロロの差は自社の傘の中か他社IPか。突き詰めればこの三つだ。

同じ轍は過去にもある。『おそ松さん』第1話は、他作品のパロディを詰め込みすぎた末に、配信サービスやソフト収録から外された。構図はケロロと変わらない。

20周年に残った、著作権をめぐる皮肉な置き土産

日本では「監督の悪ノリ」「私物化」という作家論で語られがちだが、制度の側から見ればもっと単純だ。事前に拒否されていた他社IPを、社内連携の失敗で本編に通してしまった。要はコンプライアンスとIP管理の事故である。生成AIによる無断学習が大きく揉めている今だからこそ、「権利者がノーと言ったら従う」という日本的な厳格さが改めて浮かぶ。16年ぶりの劇場版が海外に残した第一印象が、作品の評価以前に著作権の教材だったというのは、20周年としてはなかなか皮肉な置き土産だと思う。